كيف تكتب قصة خيالية

في هذا المقال سوف أتحدث عن التقنيات الرئيسية التي استخدمها عند كتابة الرواية باستخدام مثال قصة واحدة. سأفعل ، دعنا نقول ، الهندسة العكسية لنص أدبي. بعد قراءة المقال ، ستتمكن من كتابة قصتك والبدء في فهم كيفية عمل النصوص والأفلام الأخرى بشكل أفضل.

كيف تجد فكرة

اسأل نفسك باستمرار السؤال "ألا يمكنني صنع قصة من هذا؟ ومن هذا؟ ومن هذا؟ إذا سألت نفسك في كثير من الأحيان بما فيه الكفاية ، فستكون لديك فكرة غريبة عاجلاً أم آجلاً. من واقع التجربة ، لا يمكنك التقاط كتاب خيال علمي جيد وإعادة وضعه على الرف دون قراءة فكرتين أو ثلاث على الأقل.



على وجه التحديد ، مع هذه القصة ، اتضح الأمر على النحو التالي: شاهدت مقطع فيديو على YouTube بواسطة عالمة النفس إيفجينيا ستريليتسكايا وسمعت الفكرة التالية: عندما يبدأ الناس في المواعدة ، فإنهم لا يحبون الشريك بقدر ما يحبون الصورة الخيالية. بمرور الوقت ، تتطور العلاقة ، وتفسح الصورة المجال لأفكار أكثر واقعية عن الشخص الآخر.



"أليس من الممكن كتابة قصة عن هذا؟" - فكرت في الجهاز. وقررت أن ذلك ممكن.



قررت مواجهة الصورة الخيالية لشخص ما مع الشخص نفسه. هذا وضع مأساوي. كما يقول المثل ، "يجعلك تفكر". لن يكون النص فارغًا.

2. كيف يفكر

سرير ، حمام ، حافلة. إذا جلست على الطاولة ، افتح الكمبيوتر المحمول واسأل نفسك أسئلة عن المستوى "ما هو نوع الماضي الذي يجب أن يمتلكه الحرف X ليقوم بـ Y؟" اذهب لغسل الأطباق ، خذ مترو الأنفاق. في حالة شبه مركزة ، سيعطي اللاوعي ما يحتاجه. اقرأ المزيد في كتاب التفكير السريع والبطيء لدانيال كانيمان.

3. ما هو الطابع المطلوب

لا يمكنك الخروج بقصة جيدة بدون الشخصية الصحيحة. الشخصيات تفعل الأشياء. وإذا رأينا في كتاب أو فيلم فعلاً حدث لأن المؤلف أراده وليس لأن الشخصية أرادته ، فهذا كتاب أو فيلم سيء.

استبدل دكتور هاوس بطبيب عادي ولدينا مجموعة من الحالات الطبية العالقة وليست كوميديا ​​تراجيدية. استبدل McMurphy المتمرد في One Flight Over the Cuckoo's Nest بمريض عادي ، ولن يكون لدينا شيء على الإطلاق.



لذلك ، لهذا النص نحتاج إلى شخص وصورته التي شكلها الشريك في بداية العلاقة. الصورة المخزنة في رأس شخص ما مملة ، لذلك لنأخذ روبوتًا. (كونك كاتب خيال علمي هو أمر مريح للغاية: يمكنك دائمًا إشراك إنسان آلي ، وآلة زمن ، وواجهة عصبية ، وما إلى ذلك)







لقد توصلت إلى الموقف التالي: شاب يحب أحد زملائه في الفصل - للأسف ، ليس بشكل متبادل. في عصرنا ، كان يقوم بتنزيل صورة سيلفي بنفسه ، وفي المستقبل يمكنه إنشاء روبوت يشبه قطرتين من الماء. يمر الوقت ، يلتقيان - هو وهي وروبوتها.



الآن السؤال هو: كيف يجب أن تكون الفتاة؟ إذا كان هذا شخصًا عاديًا ، فسيكون رد الفعل على الاجتماع ضمن التعجب "واو ، يا له من روبوت! هذا أنا. اللعنة. " انها مملة. اعتقدت أنه إذا كانت البطلة (دعنا نسميها آنا) تمر باكتئاب إكلينيكي ، فإن الاجتماع سيكون بمثابة تغيير عاطفي لها.



وذلك لأن الشخص المكتئب يعاني مما يسمى "التشوه المعرفي". على وجه الخصوص ، هو أو هي يفكر باستمرار: "أنا لاشيء" ، "لا أستطيع فعل أي شيء" ، "أنا لا أستحق أي شيء ،" إلخ. هذا ، أولاً ، غير صحيح ، وثانيًا ، يفسد الحالة المزاجية ويجعلك تفقد قوتك.



عادة ، لقاء مع الواقع يجلب مثل هذا الشخص إلى الحياة. لذلك ، عندما تواجه آنا نسخة من نفسها تم إجراؤها منذ عشر سنوات ، فإنها على الأقل سترفض الأفكار المهووسة "لم أحقق أي شيء" و "لقد عشت لأعيش بلا جدوى".

ملحوظة: بالطبع أي شخص يخضع للتحيزات المعرفية ، بما في ذلك الأصحاء عقلياً. ولكن مع الاكتئاب الإكلينيكي ، فإن التشوهات المعرفية تثقل كاهل الدماغ بحيث تصبح مثل وحدة المعالجة المركزية لجهاز الكمبيوتر الذي يستخرج الفيروس عملات البيتكوين عليه. لمعرفة المزيد عن وجهة النظر هذه للمرض ، انظر David D.، MD Burns، Feeling Good: The New Mood Therapy.

إذا غطست القارئ في عقلية الشخص المكتئب مسبقًا ، فسيصبح معنى الصراع واضحًا دون محاضرات مملة.



بالمناسبة الاجتماع سيغلق "قوس الشخصية" ذاته. من المعتقد أن الشخصية يجب أن تتغير أثناء العمل. في هوليوود ، تبدأ السيناريوهات بالسؤال "كيف ستتغير الشخصية؟"

4. كيفية تصميم قطعة أرض

هذا موضوع لبضعة كتب سميكة. دعنا نتناول بضع نقاط رئيسية:

1. يجب أن يرغب البطل دائمًا في شيء ما
2. يجب أن تنبع أفعاله من رغباته.

دعونا نخفي الروبوت عن آنا والقارئ. الموقف: شاب يحتفظ بنسخة من روبوت آنا. بعد عشر سنوات من التخرج ، بدأت آنا والشاب في المواعدة. ينتقلون للعيش ، لكنه لا يستطيع فقط اصطحاب الروبوت إلى كومة القمامة (لقد اعتدت على ذلك ، إنه أمر مؤسف). يخفي الروبوت في خزانة. يعيش الروبوت في المنزل ، وأحيانًا يصدر ضوضاء ليلاً. الضجيج يقود آنا إلى أفكار سيئة. يثير الجيران بملاحظات عابرة الشكوك.

طريق آنا من الشك إلى الكشف عن الحقيقة ، الأفعال التي تقوم بها على طول الطريق ، هي الحبكة. في الواقع ، لدينا خط محقق.



يجب أن تكون حبكة القصة حدثًا. تتعرض آنا للطلاق ، وتمرض بالاكتئاب (هي نفسها لا تفهم هذا الأمر تمامًا) وتفقد وظيفتها. هذه هي الحبكة. لا عمل ولا أموال. أجبرت آنا على الانتقال إلى شاب. وهكذا ، نقلنا الشخصيات (بما في ذلك الروبوت) إلى مكان واحد. يبقى أن نتأكد من أنهم يعرفون الحقيقة الكاملة عن بعضهم البعض.

5. كيف يخدع القارئ

نظرًا لأن لدينا قصة بوليسية ، فمن الخطيئة عدم استخدام الحيلة المفضلة للمحققين ، والتي تسمى "الرنجة الحمراء" (الرنجة الحمراء). وهي: يمكننا إلقاء المعلومات التي تقودنا بعيدًا عن الحل الصحيح. دعنا نحاول إقناع القارئ بأن شاب آنا الجديد لديه هيكل عظمي في الخزانة و / أو أنه ينام مع روبوت (وهذا أمر يدينه الجمهور).



لنفكر أيضًا في الخاتمة: على سبيل المثال ، لا يزال لدى الشاب العزم على التخلص من الروبوت. كيف سيحدث هذا؟ سيأتي رجل إعادة التدوير. عندما يدخل هذا الرجل المنزل ، قد يقابل آنا (الارتباك ممتع!) ، لكنه يقرر أنها الروبوت الذي يجب التخلص منه. سيعطي الروبوت أمرًا صوتيًا ، مشابهًا لما نكتبه في سطر الأوامر عندما نريد إنهاء العملية.



لجعل هذه اللحظة أكثر إثارة ، يمكننا وضع "الرنجة الحمراء" في بداية القصة. بالنسبة لغير التقنيين ، يبدو الأمر الصوتي وكأن الله يعلم ماذا. أو كتعويذة سحرية في لغة قديمة. رائع ، دع آنا ، طوال قصتنا ، تحلم بأن يظهر شخص في حياتها يلقي تعويذة ، وبالتالي يغير حياتها و / أو ماضيها (هذا يتناسب تمامًا مع عقلية الشخص الذي يكون حزينًا باستمرار ويلوم نفسه في الأخطاء).



لذلك ، عندما يظهر رجل في النص ويصدر أمر صوتي ، ستقرر آنا (والقارئ) أن شيئًا رائعًا يحدث ، وربما صوفي.

6. الربح!

القصة جاهزة. يبقى تقديم الأحداث بترتيب عكسي: من البداية إلى النهاية. إذا كنت أكتب سيناريو لمسلسل أو فيلم تلفزيوني ، كنت سأبدأ بتغيير في حياة البطلة: بالطلاق أو الفصل. نظرًا لأنني ما زلت أبحث عن كلاسيكيات SF (Ray Bradbury ، الإخوة Strugatsky) ، ولا ينبغي للقارئ أن يخاف من تفكير الشخصيات ، فقد بدأت بسلسلة من الحوارات المتشابكة.



كقاعدة عامة ، يصعب التوصل إلى القصة أكثر مما هو موصوف في هذه المقالة. يجب التفكير في العشرات من الخيارات والتخلص منها ، والأهم من ذلك ، أن الإبداع لا يقتصر على مجموعة من التقنيات والمخططات ، على الرغم من أنها تساعد كثيرًا.



لكن بالتأكيد لا يوجد شيء صوفي فيه.



إذا أعجبك ذلك ، يمكنك تنزيل قصصي هنا أو تعييني للعمل هنا .

قائمة المراجع

ويل ستور ، علم رواية القصص

ليزا كرون ، Wired for Story

David Howard & Edward Mabley ، أدوات كتابة السيناريو