من المعتقد أن تأليف الموسيقى هو نشاط إبداعي حيث لا يمكن تطبيق الخوارزميات. في الواقع ، يمكن للمرء أن يسمع في كثير من الأحيان من الملحنين عن الملهم والإضاءة والنسبة الذهبية ، ولكن ليس عن القواعد الجافة. لذلك ، تحاول هذه المقالة وصف الخوارزميات البسيطة التي تتبعها الموسيقى. نتيجة لذلك ، سيكون من الممكن تقييم مقدار الإبداع ومقدار المعرفة المهنية في هذا النشاط. سيعتمد الوصف على الموسيقى الشعبية ، لكن المبادئ الأساسية تنطبق على جميع الأنواع.
الإبداع هو خلق شيء جديد ، شيء لم يكن موجودًا في الطبيعة. لفهم أفضل ، ضع في اعتبارك مثالاً. هناك اثنان من عمال النظافة المبتدئين ، تخرج الأول من دورات احترافية ، والثاني لم يشاهد حتى مكنسة. سيذهب الأول على الفور لاكتساح الفناء باستخدام الحركات القياسية وقبضة المكنسة وخوارزمية المشي في الفناء. الثاني يجب أن يكون مبدعًا لمجرد التقاط المكنسة. وإذا أعلن بعد ذلك أنه شخص مبدع ، واخترع قبضة المكنسة وأنه يستحق جائزة وترقية وشهرة ، فلن يأخذه أحد على محمل الجد. ولكن إذا كان الأمر يتعلق بالموسيقى ، فإنهم لسبب ما يدركون ذلك.
لحسن الحظ في هذا المقال ، تتجاهل موسيقى البوب الروسية تمامًا حتى النظرية الأولية للموسيقى ، لذلك سيتم الاستشهاد بهذه الأغاني كمثال للإبداع. الموسيقى الغربية ، أي نجوم البوب العالمية ، على العكس من ذلك ، هي مثال على التطبيق الجيد للمعرفة المهنية. في المقابل ، سيكون من السهل العثور على مزايا وعيوب كل نهج.
أساسيات
الغرض من الموسيقى هو إثارة استجابة عاطفية من المستمع. للقيام بذلك ، على المستوى الكلي ، يتحكم الملحن في الطاقة والتوتر والقدرة على التنبؤ. وحتى لا يفقد المستمع الاهتمام ويستمع إلى الأغنية حتى النهاية ، يتم استخدام الوسائل المعتادة للفن - التباين.
القدرة على التنبؤ
القدرة على التنبؤ هي مدى سهولة التنبؤ بما سيحدث بعد ذلك في الأغنية. يمكن توقع أغاني الأطفال للبالغين تمامًا ، لذلك يهتم الأطفال فقط بالاستماع إليها. على العكس من ذلك ، إذا كانت الأغنية غير متوقعة تمامًا ، فسيكون من الصعب جدًا إدراكها.
تبدو الأغنية قابلة للتنبؤ بها إذا كانت تتكون من عناصر (لحن ، أوتار ، إلخ) سمعها الجميع مرات عديدة من قبل. لذلك ، فإن مهمة الملحن هي ابتكار شيء جديد للقالب القياسي بحيث تظهر عناصر عدم القدرة على التنبؤ في الأغنية. للقيام بذلك ، يمكنك إظهار الإبداع ، أو يمكنك السرقة بشكل احترافي. أغاني Dua Lipa - قواعد جديدة و Sabrina Carpenter - لماذا تستخدم صوتًا غريبًا في بداية الكورس على وجه التحديد لعدم القدرة على التنبؤ. إذا كنت لا تزال تتذكر أغنية Rita Ora - Anywhereتحصل على عنصرين جديدين (صوت غريب وصوتي) لثلاث أغنيات.
يمكن الاستشهاد بـ Natalie كمثال على أغنية يمكن التنبؤ بها تمامًا - لدي أنت فقط . من الجيد الاستماع إلى هذه الأغنية ، ولكن مرة واحدة فقط. لا توجد رغبة في العودة إليها على وجه التحديد لأنه لا يوجد عنصر جديد واحد هنا.
لذا فإن الأغنية تحتاج إلى توازن بين إمكانية التنبؤ وعدم القدرة على التنبؤ. من الصعب تقدير مقدار الحاجة إلى هذا الأخير بالضبط ، ولكن بالنسبة للموسيقى الشعبية ، لا تزيد هذه القيمة عن نسبة مئوية قليلة.
الجهد والطاقة
يعمل الجهد على النحو التالي. أولاً ، يتم حقن مستوى الجهد ، ثم يتم حله. الآية تزيد الشد والجوقة تحسمه.
أثناء الأغنية ، تتغير الطاقة بطريقة طبيعية: الآية منخفضة الطاقة ، والكورس مرتفع. في أحد الأجزاء الأخيرة من الأغنية ، يتم وضع الطاقة القصوى ، وتسمى هذه النقطة الذروة.
من السهل تقييم طاقة الأغنية (مزيد من التفاصيل أدناه) ، على عكس التوتر - هذا انطباع شخصي بحت ، نوع من الشعور الذي ينشأ عند الاستماع إلى الموسيقى. لكن الاتجاه العام بسيط للغاية: تزداد الطاقة - يزداد التوتر ، وتقل الطاقة - يتم حل التوتر.
اتساق الجهد والطاقة
إذا كان كل شيء بسيطًا جدًا مع الطاقة ، فسيكون الأمر أكثر إرباكًا مع التوتر. يزداد التوتر مع الطاقة ، ومن أجل حله ، تحتاج إلى خفض الطاقة. أي أن هناك تناقضًا: يجب أن ترفع الجوقة الطاقة في نفس الوقت ، وفي نفس الوقت تخفض الطاقة ، من أجل حل التوتر.
يمكن حل هذا التناقض على النحو التالي. تزداد الطاقة الكلية للكورس ، لكن واحدًا أو أكثر من العناصر تقلل طاقتها. والنتيجة هي أقصى طاقة مع دقة متزامنة!
ذروة
أين يجب أن توضع الطاقة القصوى (الذروة) في الأغنية؟ إذا كان في البداية ، فلن يكون الاستماع إلى الأغنية مثيرًا للاهتمام. إذا انتهت الأغنية في النهاية بشكل مفاجئ وغير متوقع ، فسيكون هناك شعور معين بالضياع وعدم الاكتمال. يبقى الخيار الوحيد ، في أقرب وقت ممكن من النهاية.
في الأغاني الشعبية ، يمكن العثور على الطاقة القصوى في مكانين ، إما في الجسر أو في الجوقة الثالثة. إذا كنت في الجسر ، تنتهي الأغنية مباشرة بعد الكورس الثالث . إذا كان الحد الأقصى في الكورس الثالث ، فسيتم إضافة بعض النهاية .
لكن هذا من الناحية النظرية ، من الناحية العملية ، قد يكون من الصعب العثور على ذروة. نظرًا لأنه يُعتقد أنه إذا لم تكن هناك ذروة "قوية" ، فسيستمع المستمع إلى الأغنية مرارًا وتكرارًا ، وستصبح ناجحة وستجني الكثير من المال لشركات التسجيل.
التباين
التناقض هو أحد أهم وسائل التعبير في الفن. في الموسيقى ، غالبًا ما تتجلى في الحجم ونبرة اللحن ونغمة الغناء وعدد الآلات التي تعزف في وقت واحد.
تتمثل الوظيفة الرئيسية للتباين في الحفاظ على انتباه المستمع وتحديد حدود أجزاء الأغنية. عادة ما يكون هناك تباين كبير بين الأجزاء الرئيسية للأغنية (شعر ، جوقة ، جسر) ، تؤثر التغييرات على جميع عناصر الأغنية تقريبًا. إذا كانت الأجزاء الرئيسية للأغنية تتكون من جزأين فرعيين ، فعادة ما تتم إضافة بعض الآلات الجديدة إلى الجزء الثاني ، أي أن التباين صغير جدًا.
إذا كانت الأغنية بها مشاكل في التناقض ، يصبح من الصعب فهم أي جزء من الأغنية يتم تشغيله الآن ، ناهيك عن فقدان الانتباه والاهتمام.
التقنيات والقواعد والخوارزميات
من أجل رؤية التقنيات والقواعد والخوارزميات المتاحة للمؤلف لإدارة الطاقة والتوتر ، يجب تقسيم قطعة موسيقية إلى مكونات أبسط (فرق تسد) بالنسبة للأغنية الشعبية ، ستكون هذه هي الكلمات واللحن والمرافقة.
الكلمات
يجب أن يكون لكلمات الأغنية تصميم ، أي الربط بين جميع أجزاء الأغنية. على سبيل المثال ، وظيفة الآية للتآمر أو طرح الأسئلة أو مجرد سرد قصة . وبالتوافق التام مع مبدأ التباين ، فإن وظيفة الكورس هي حل المؤامرات أو الإجابة عن الأسئلة أو إعطاء استجابة عاطفية لقصة ما.
تلخيصًا لما سبق ، تحتاج إلى زيادة حدة التوتر في الآيات ، وحلها في الجوقة ، بحيث يصيح المستمع ، عند سماعه العبارة الرئيسية (عادةً عنوان الأغنية): "آه ، هكذا هو الأمر!
يشير هذا إلى أن أفضل طريقة لكسر تصميم كلمات الأغنية هي وضع عنوان الأغنية في كل من الآية والكورس .
ما هي المتطلبات الأخرى للكلمات؟ نظرًا لأن الأذن تنظر إلى الأغنية ، فمن الضروري استخدام العبارات والعبارات العامية. قد يبدو مطلبًا واضحًا ، لكنه بعيد كل البعد عن الوفاء به دائمًا. على سبيل المثال ، غالبًا ما تستخدم أفلام Gaidai عبارات معقدة مليئة بالمعاني لا توجد في الكلام العامي. لذلك ، جلبت هذه الأفلام الكثير من عبارات وتعبيرات الصيد الشهيرة. الفرق ملحوظ بشكل خاص بالمقارنة مع الأفلام والبرامج التلفزيونية الأمريكية ، حيث يتم تلبية هذا المطلب بنسبة 200 ٪ ولا يوجد حتى تلميح للعبارات المشهورة.
ما يحدث إذا لم تمتثل لهذا المطلب يسهل تعلمه من مثال أغنية البوب الروسية النموذجية. يبدو أن المؤلفين يكتبون عمداً حتى لا يفهمهم أحد. السطر الأول من الأغنية مفهوم ، والثاني أيضًا ، لكن ليس من الواضح كيف يتفق هذان الخطان مع بعضهما البعض. وبما أن السطر الثالث غير مرتبط بأي من السطور السابقة بأي معنى ، فهناك تنافر معرفي رهيب ويتحول الغناء إلى مجموعة لا معنى لها من الأصوات.
لحن
عند كتابة لحن لكلمات أغنية ، يتم التحكم في سرعتها (أي معدل الكلام) وطول العبارة وطولها (عادة ما يكون من السهل تحديد العبارة ، فهي محدودة بالتوقف المؤقت).
إذا قمت بزيادة السرعة ، وزيادة الارتفاع ، وتقصير طول العبارة ، فإن الطاقة ستزداد. على العكس من ذلك ، إذا خفضت السرعة والارتفاع ، وزاد طول العبارات ، فستقل الطاقة. يكفي تغيير عنصر واحد من ثلاثة.
في الواقع ، هناك المزيد من وسائل التعبير التي تؤثر على طاقة اللحن ، لذلك تم وصف أبسطها ، وهي أسهل في سماعها.
مرافقة
المرافقة (ناقص ، مفيدة) غير تافهة وتتكون من ثلاثة أجزاء وظيفية (قاعدة ، إيقاع وملء). ولكن من أجل فهم عام لكيفية تأثيرها على طاقة الأغنية ، يكفي مراعاة عدد الآلات التي يتم تشغيلها في وقت واحد. كل شيء بسيط بشكل حدسي: زاد عدد الأدوات - زادت الطاقة ، وانخفضت الطاقة.
هالسي - بدوني
كيف تعمل ، دعونا نلقي نظرة على مثال أغنية Halsey - بدوني ، والتي كانت نجاحًا تجاريًا كبيرًا .
يوضح الشكل من الأعلى إلى الأسفل:
- تسجيل صوتي؛
- رسم تخطيطي صوتي للآلات الرئيسية (الضوء - لا يلعب ، الظلام - اللعب) ؛
- الرسوم البيانية للطاقة والجهد: مجموع الأغنية بأكملها واللحن والمرافقة (مبنية حصريًا على الأحاسيس الذاتية). يرتبط الرسم التخطيطي لصوت الآلات ارتباطًا مباشرًا بطاقة المرافقة.
تتبع كلمات الأغنية النمط القياسي - القصة في الآيات ، والعاطفة في الجوقة. علاوة على ذلك ، يتم الكشف عن آخر التفاصيل الأكثر أهمية في القصة فقط في الجسر ، لذلك حتى هذه اللحظة يجب أن يتألم المستمع بسبب لغز سبب انتهاء قصة حب مؤثرة.
في هذه الأغنية ، تعتمد طاقة اللحن بشكل أساسي على طبقة الصوت التي يغني بها هالسي "في المتوسط" كل جزء. من الجزء الأول من الآية الأولى إلى الجزء الأول من الجوقة ، ترتفع طبقة الصوت ، ثم تنخفض تدريجياً. من الآية الثانية إلى الجسر ، كل شيء يتكرر وفي الجسر يكون لدينا أقل طاقة في اللحن.
المرافقة تتطابق مع اللحن الصوتي تمامًا. في الجزء الأول من الكورس لدينا الطاقة القصوى للحن ودقة المرافقة. علاوة على ذلك ، على العكس من ذلك ، يتم حل اللحن ، وتصل المرافقة إلى أقصى طاقتها. والنتيجة هي أن الجوقة لديها طاقة وتوتر ثابتان تقريبًا.
من الرسوم البيانية الموجزة يمكن للمرء أن يرى "بناء" الأغنية ، أي التغيير المنتظم في الطاقة والتوتر. يتم تمييز الكورس الثالث ، وهو أقصر من الجوقة الأولين ، لتقليل إمكانية التنبؤ.
أيضًا ، تفتقر الجوقة الثالثة إلى قسم جهد ثابت. هذا ليس عيبًا ، ولكنه حل قياسي للأغاني الشعبية - بعد الجسر منخفض الطاقة ، تبدأ الجوقة على الفور.
الحد الأقصى لمستوى الطاقة في الجزء الثالث عشر من الأغنية (إجمالي 14 جزءًا). لذلك ، يتم وضع الذروة في أقرب وقت ممكن من النهاية. لذلك ، تنتهي الأغنية بشكل غير متوقع بسرعة. هذا هو السبب في أن الرسوم البيانية للجهد لا تنخفض إلى الصفر. هذا يترك المستمع في حالة عدم اكتمال ، مما يجعلك تستمع إلى الأغنية مرارًا وتكرارًا. وكما ترون من النجاح التجاري لهذه الأغنية ، فإن هذا الحل نجح على أكمل وجه.
انتاج |
وبالتالي ، فإن خوارزمية تأليف الموسيقى الشعبية بسيطة للغاية. للقيام بذلك ، يتم تقسيم الأغنية إلى عناصر أبسط مثل الكلمات واللحن والمرافقة. ثم يتم دمج هذه العناصر لإنشاء بنية أغنية جيدة. بمعنى آخر ، يجب أن تعكس الرسوم البيانية للطاقة الكلية والجهد بعض الأنماط. ما هي الوسائل التعبيرية التي يجب استخدامها ، وكيفية تطوير لحن صوتي ، ومتى وأي أدوات تضيفها ، يمكنك أن تقرر بنفسك (أي إظهار الإبداع) ، أو يمكنك التجسس على بعض الأغاني الناجحة. في النهاية ، باستخدام تركيبات بسيطة ، يمكنك الحصول على أغنية شعبية جيدة.
كيف يبدو الإبداع (ليس من أجل التأثر)
, – Zivert – Credo.
– – . – « », . ? ? ? , .
, . , ( ) ( , ). , groove. , , ( ).
- , , .
, , , , . . , , .
. , , , ( : ). , , .
, . , , .
. , , « » , ( ) .
. , .
Zivert – Credo 100% , , . , .
( , ). 16 , 8, 16, 32. -, 8 . , , . «» , , .
, , , - , . - . : – , – !
, . , , — . , .
, . , . : «», «», «» «».
, . « » , , .
, . , (: – ).
Zivert – Credo, , - . , .
–
– – . – « », . ? ? ? , .
, . , ( ) ( , ). , groove. , , ( ).
- , , .
, , , , . . , , .
. , , , ( : ). , , .
, . , , .
. , , « » , ( ) .
. , .
Zivert – Credo
Zivert – Credo 100% , , . , .
( , ). 16 , 8, 16, 32. -, 8 . , , . «» , , .
, , , - , . - . : – , – !
, . , , — . , .
, . , . : «», «», «» «».
, . « » , , .
, . , (: – ).
Zivert – Credo, , - . , .