فن الشبكات العصبية الهجينة (HNN ART) هو علاج للخوف من الرقمية. غالينا بليخ وإلينا سيريبرياكوفا
كان الوباء الحالي حافزًا غير متوقع لعملية تم إطلاقها قبل وقت طويل من بدايتها ، وهي استخدام الإنترنت كوسيلة للاتصال السمعي البصري المباشر بين الناس. من الواضح أنه بحلول بداية الوباء ، تم بالفعل إنشاء جميع الأدوات اللازمة لذلك واستخدامها على نطاق واسع - Zoom ، Skype ، WhatsApp ، إلخ. ولكن في ظروف العزلة أصبحت الوسيلة الوحيدة الممكنة للاتصال والتعليم والتوظيف لمعظم الناس. حتى المعارضين المتحمسين للثورة الرقمية وكارهو الكمبيوتر شاركوا في استخدام هذه الموارد. يمكننا أن نقول أن الإنسانية أعدت مقدما للحياة في فترة من الانقسام الجسدي ، كما لو كانت تعرف عن نهجها.
غالينا بليخ وإلينا سيريبرياكوفا. الألوان
لكن على خلفية زيادة غير مسبوقة في عدد من مجموعة واسعة من المستخدمين ، بدأ اللاوعي الجماعي يولد الخوف والرعب من غزو "العدد" الذي يراعي كل شيء وينتشر في الحياة الخاصة. تتخذ هذه الهستيريا مجموعة متنوعة من الأشكال - من فكرة تقشعر لها الأبدان المتمثلة في "التقطيع الشامل بلقاح ضد الفيروس وفقًا للخطة الخبيثة لبيل غيتس" إلى الخوف من الذعر من "الظهور" و "التعرف" في أي وقت وفي أي مكان ، وصولًا إلى غرفة نومك الخاصة ، ومع الحتمية التعرف على مزاجك وقراءة أفكارك. كما ظهر مصطلح يصف الموقف ببلاغة: "معسكر الاعتقال الرقمي".
غمرت مناقشة الموضوعات ذات الصلة الإنترنت ، والجميع متورطون بجدية في هذا الخطاب: ما يسمى ب "الناس العاديين" والسياسيين ونشطاء حقوق الإنسان والعلماء. إن الذكاء الاصطناعي ، الذي لم يكن لديه الوقت الكافي لفقس البيضة بشكل صحيح ، قد جعل نفسه بالفعل جيشًا كاملاً من الأعداء حول العالم.
وماذا عن الفن؟ كيف تستجيب للتحدي الذي تشكله لنا الثورة الرقمية؟ نرى هنا أيضًا أيضًا مجموعة كاملة من العلاقات بين الفنان والذكاء الاصطناعي - من المشاريع الفنية القائمة على تأثيرات وقدرات الذكاء الاصطناعي ، إلى بيع المزاد المرتفع لصورة تم إنشاؤها بواسطة "يد" فنان اصطناعي.
من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن الذكاء الاصطناعي يبتكر إبداعاته الفنية بناءً على تحليل الأعمال الفنية الموجودة بالفعل ، والتي صنفتها على أنها "فن". من حيث الوعي البشري ، هذه الأعمال هي نوع من "التفكير" في الفكر الرقمي على الثقافة التي يخلقها الناس. من خلال عزل الميزات المميزة المتأصلة في الصورة على هذا النحو ، ودمجها بشكل خيالي إلى حد ما في صورة جديدة ، يتبع الذكاء الاصطناعي دائمًا النموذج الذي تم إنشاؤه بالفعل قبله ، أي يبدو أنه وراء الفكر الحي للفنان ، الذي تحول إلى المستقبل. وفي هذا الصدد ، لا يزال من الممكن تعريف "الإبداع" لمنظمة العفو الدولية بأنه موجه نحو الرجعية.
إنه فكر الفنان الحي ، أسلوبه الحدسي والتحليلي في نفس الوقت الذي يمكن أن يغير صورة العلاقة بين الشخص والذكاء الاصطناعي. إن الفن الذي يعمل في مجال الوعي قادر على خلق إعدادات لتفاعلهم البناء والإيجابي على أساس مبادئ الشراكة و "التفاهم المتبادل". من خلال مناشدة المجال الحسي والعقلاني للوعي ، يقوم الفنانون اليوم ببناء مساحة للحوار وخلق ظروف للعيش تجربتهم الشخصية في تنفيذ مثل هذه الشراكة. وهكذا ، يمكن أن يصبح الفن أداة للتغلب على الأزمة في العلاقات بين الذكاء الاصطناعي والمجتمع.
نحن واثقون من أن الناقل الموضوعي لتطور الحضارة يتم ضبطه لمزيد من التفاعل بين الإنسان والتكنولوجيا ، من أجل التوسع المثير لحدود وإمكانيات العقل البشري. انخرطت البشرية في التطور الذاتي ، وتطوير وزيادة إمكاناتها بمفردها ، ولم تعد تعتمد على الطبيعة. هذا يسمح لنا بالحديث عن "اليوم الثامن للخلق" ، عندما يخلق الخليقة نفسها من جديد.
بالطبع ، استقر الفن المعاصر بثبات في الواقع الافتراضي. لنأخذ التصوير الفوتوغرافي والفيديو والرسوم المتحركة والتأثيرات ثلاثية الأبعاد وفن الدردشة وفن المدونات وإنستغرام وغير ذلك على سبيل المثال. كل هذا يوسع نطاق الفن. وفي هذه المنطقة الجديدة يمكنك زرع حديقة ، أو الغرق في مستنقع. كالعادة ، الخيار لنا.
ما هو فن HNN
نحن الفنانين غالينا بليخ وإلينا سيريبرياكوفا ، ابتكرنا اتجاهًا جديدًا في الفن المعاصر - فن الشبكة العصبية الهجينة (فن HNN). نحدد فن HNN على أنه فن العلوم ، الذي يتعامل مع إنشاء الفن على أساس التفاعل الهجين للشبكات العصبية البيولوجية والمصطنعة. يتيح لك HNN Art إدراك هذا التكافل كعالم كامل ، بدلاً من مجموعة من الوظائف المجزأة.
غالينا بليخ وإلينا سيريبرياكوفا. من مشروع "التناسخ صفر". الواقع الافتراضي ، معرض KZ
نحن رواد في دراسة نشاطنا الإبداعي المشترك الخاص بنا باستخدام مورد الآلة ، الذي نعتبره عملية موصوفة باستخدام مفهوم الشبكة العصبية المختلطة (HNN). لقد أنشأنا الظروف التي تتوافق مع وضع تشغيل الشبكة العصبية الهجينة (HNN) ، التي تتكون من الخلايا العصبية الخاصة بنا وعقد الكمبيوتر الاصطناعية. يتكون المدخل من المعلمات ومحتوى شبكة الكمبيوتر الذي نضعه في النظام ، الإخراج هو نموذج يتوافق مع لغة الفن المعاصر.
نحن نفهم مصطلح "مختلط" على أنه نظام إبداعي يتكون من عدة أنظمة فرعية متكاملة ، يمكن لكل منها أن يكون له لغات عرض وطرق إخراج مختلفة. يتم الجمع بين النظم الفرعية مع بعضها البعض دلالة ومن حيث التفاعل مع بعضها البعض.
يتيح لنا النظام الإبداعي الهجين كفنانين تحقيق مزيج متآزر من النماذج العصبية والرمزية. وهكذا ، يتم تحقيق إمكانية تجاوز حدود القيود الفردية و "أنا".
إن عظامنا في العملية الإبداعية هي عقد الشبكة العصبية المسؤولة عن تحديد اتجاه اتصالات المتجهات المنتشرة داخل HNN. هذه الروابط الموجهة هي الأهداف والغايات التي نقوم بصياغتها في عملنا الإبداعي.
توفر عقد الكمبيوتر الاصطناعية للشبكة العصبية ومعالجة الشبكة ذات المحتوى الأحمر الموجودة في شكل صور ونماذج ثلاثية الأبعاد وقوالب وتردد زمني ورموز اتصال ومعاني دلالية وعلامات ورموز ومخططات ألوان ونص تشعبي ومراجع فعلية ووسائط القمامة والتدوين ".
كتب دوشامب: "لا يهم من ابتكر العمل: السيد ن أو شخص آخر ... المفهوم والاختيار هما المعيار ..."
أدخل دوشامب مبولة في سياق الفن ، ونحن - دمية كمبيوتر جاهزة ثلاثية الأبعاد ميكي من برنامج Poser. وهذا نوع من الخادمة الحمراء بالنسبة لنا. في الوقت نفسه ، على عكس المبولة ، التي لا يبقى فيها "المحتوى" ، فإن دميتنا مليئة بالمعاني والموارد والإمكانيات. تسمح لك النمذجة ثلاثية الأبعاد بإنشاء صور لها خصائص نموذجية ، ولكنها خالية من الحالات الذاتية.
ومع ذلك ، في نفس الوقت ، تفتقر الصورة التي أنشأناها إلى انفصال دمية افتراضية موحدة - فهي دافئة وساحرة. إن عدم وجود سمات فردية فيه ، بطريقة غير متوقعة ، لا يتعارض مع مظهر مبدأ تحريك الإنسان.
تجعل طريقتنا من الممكن الحصول على نتيجة ، في تشكيلها يشارك الجزء الخفي من الشبكة العصبية ، وهو نظام التعلم الذاتي. وبفضل هذا ، تعطي الشبكة العصبية الهجينة (HNN) نتيجة غير متوقعة ، وهي مبدأ النشاط الإبداعي بشكل عام.
أحيانًا نجلس على سكايب طوال الليل ، وفي الصباح نجد أن العمل الجديد جاهز بالفعل. ولد في الشبكة ...
اليوم ، بدأ وعينا الخالي من الوزن يتجول حول عوالم أخرى ، وبقي جسمنا المتعب من اللحم والدم في المنزل. في مساحات جديدة ، وجدنا جسمًا جديدًا تدريجيًا - خفيف وسلس ، مع عواطف لطيفة مرسومة على سطحه. ولكن جاءت اللحظة عندما سألنا أنفسنا - أين نحن أنفسنا؟ من اين نحن؟ نظروا حولهم ولم يروا شيئًا.
غالينا بليخ وإلينا سيريبرياكوفا. من مشروع "في البحث عن الجسد الضائع"
تتمثل مهمة مشروعنا الفني في نمذجة وتحضير العقل لاختراق الواقع الافتراضي في عالمنا ، من خلال تقنيات ما بعد الشاشة.
هناك جانب آخر. نحن مهتمون بإظهار كيف أن مفهوم "الشبكة" ، الذي يتوافق مع عصر الإنترنت ، يبدأ بالتوافق مع جميع مجالات حياتنا. تستخدم العمارة الحديثة شبكات ثلاثية الأبعاد لإنشاء هندسة كلية. نحن نواجه تجارة الشبكة ، والبث الشبكي ، والإعلان على الشبكة ، وما إلى ذلك. أعمالنا هي أيضًا إسقاطات للهندسة ثلاثية الأبعاد ، والتي تعتمد على شبكة ، أي شبكة ثلاثية الأبعاد. الشبكة هي صورة للوعي عبر الشخصية التي تقع خارج الفرد. يعتمد النموذج ثلاثي الأبعاد أيضًا على شبكة.
العالم "Simulacrocentric"
إن أحد أهم التحديات التي تواجه الحضارة الحديثة هو الإجابة على سؤال إلى أين يأخذنا التقدم العلمي والتكنولوجي. تطرح الاختراقات الثورية في المعلومات والتكنولوجيا الحيوية لأول مرة أمامنا تحديات لم يكن على البشرية التعامل معها قط. إن عدم اليقين هذا يؤدي حتمًا إلى شعور الناس بالارتباك والخوف من "التجريد من الإنسانية" والكارثة الوشيكة. هل الإنسان قادر على فهم العالم الذي خلقه بنفسه؟
تواجه البشرية اليوم أزمة مركزية الإنسان. نحن نفترض جريئة أن الرقم المركزي للمستقبل لن يكون رجلاً ، بل سيمولاكروم (مصطلح Baudrillard) ، وستصبح هذه الثقافة متشابهة المركز.
سوف يتعلم الذكاء الاصطناعي المزيد والمزيد من "اختراق" الناس ، لتجاوزهم في المهارات التي كانت تعتبر في السابق بشرية حصرية. كما يمتلك قدرات فريدة يفتقر إليها البشر.
ليس هدفنا هو إظهار القدرات التقنية للذكاء الاصطناعي. نحن لا نشارك في السعي وراء قدراتها وآثارها المتطورة بسرعة.
يبني مشروعنا العلمي والفني "Simulacrocentric World" نوعًا جديدًا من التواصل يتوافق مع العالم المتغير بين simulacrum ، في حالتنا دمية ثلاثية الأبعاد من Mika وشخص. نخلق ظروفًا لاكتساب خبرة التفاهم المتبادل ، والتوافق مع شيء ما أو مع شخص آخر ليس أنت وليس مثلك.
غالينا بليخ وإلينا سيريبرياكوفا. من مشروع "Touch"
بصفتنا مبدعي فن الشبكة العصبية المختلطة ، نحن منخرطون في التكيف مع التغيرات الديناميكية للعالم.
وبهذه الطريقة نساهم في دخول المستقبل على أسس قبوله والتغلب على الخوف في وجه الواقع الاصطناعي.
نعتقد أن الإنسانية قادرة على التغلب على الصعوبات إذا تعلم الناس قبول الواقع الجديد الذي خلقوه.
أود أن أخبركم عن التجربة المعروفة التي قدمها الأستاذ. H. Ershon ، - شخص الاختبار مغطى ببطانية على الجسم ، بينما يرى يد عارضة أزياء بجانبه يتعرض للسكتة الدماغية. بعد فترة ، تبدأ يد الشخص في الارتعاش ، وتشعر بلمسات. ترتكز هذه الفكرة على تعليم الأشخاص ذوي الإعاقة الشعور بالأذرع والأرجل الاصطناعية كأجزاء ملموسة من أجسادهم. أي أننا نتحدث عن نقل الوعي إلى شيء.
في الواقع ، نحن نقوم بذلك في مشروعنا الفني. النموذج ثلاثي الأبعاد هو مجرد وعاء فارغ يمكنك "صب" أي محتوى فيه. على سبيل المثال ، انقل وعيك إلى دمية بلاستيكية ، ثم اخرج من حدودك الخاصة وتكييفك ، وتوحد مع الواقع الاصطناعي في وحدة واحدة. هذا ما يمكن أن يثيرنا الفن الذي يتعامل مع الصور.